۲۹ بهمن ۱۳۸۹

آدرس و زمان برگزاری فستیوال فیلم Filmfestival Adresse

دوستانی که برای معرفی فیلم های سینمایی یا ویدیویی خود  در جستجوی آدرس و زمان برگزاری جشنواره های بین المللی هستند -  از این به بعد می توانند در این وبلاگ از زمان و مکان برگزاری جشنواره ها آگاه شوند. اگر برای ارسال فیلمتان احتیاج به اطلاعات بیشتر و یا کمک دارید با من تماس بگیرید. من سعی می کنم هر هفته یک فستیوال  که هنوز فرصت ارسال فیلم به آن باقی مانده است را بشما معرفی کنم. برای ارسال فیلم کوتاه به این جشنواره تنها سه روز وقت دارید. (از تاریخی که پست می کنید)
8th International Short Film Festival CURTOCIRCUITO
Santiago de Compostela (Spain)

6–15 May de 2011                            http://www.curtocircuito.org/?lg=ing




































8th International Short Film Festival CURTOCIRCUITO
Santiago de Compostela (Spain)

6–15 May de 2011

VIII CURTOCIRCUITO
Festival Internacional de Curtametraxes
Concellaría de Cultura y Centros Socio Culturales
Auditorio de Galicia
Avda. Burgo das Nacións s/n
15705 Santiago de Compostela
A Coruña- Spain

TLF : +34 981 552 290
Email : info@curtocircuito.org
Web : www.curtocircuito.org/
reglement
  INTERNATIONAL COMPETITION & MARKET

The films submitted to the 2011 competition will automatically be entered at the 6th Short Film Market.

Registration deadline:
February 20th, 2011
Registration fee: no fee

Requirements:
1) Films completed after: June 1st, 2009
2)
Maximum running time: 30 min
3) Country of production: All countries (except Spain)

4) Screening format: 35 mm, Digital Betacam PAL, Betacam SP PAL (please note: DVDs and NTSC video system will not be accepted for screening)
5) Genres accepted: All genres
6) Films previously submitted to the festival cannot be submitted again.
  COMPOSTELAE (NATIONAL) COMPETITION & MARKET

The films submitted to the 2011 competition will automatically be entered at the 6th Short Film Market.

Films submitted to the Compostelae Competition will also be submitted to the International Selection Committee. The film may therefore compete in both competitions.

Registration deadline: February 20th, 2011
Registration fee: no fee

Requirements:
1) Films completed after: June 1st, 2009
2)
Maximum running time: 30 min
3) Country of production: Restricted to Spanish films

4) Screening format: 35 mm, Digital Betacam PAL, Betacam SP PAL (please note: DVDs and NTSC video system will not be accepted for screening)
5) Genres accepted: All genres
6) Films previously submitted to the festival cannot be submitted again.
  EXPLORA COMPETITION

The International & Compostelae Selection Committees will submit a pre-selection list of films from which the Explora Selection Committee will choose the films competing in the Explora Competition.

The regulations of the International Competition apply to the Explora Competition.

۲۸ بهمن ۱۳۸۹

Avid Media Composer5.5 & Avid Studio1.0 & Avid Pinnacle Studio15

کمپانی اوید در آغاز سال جدید میلادی در هر سه بخش حرفه ای - نیمه حرفه ای و آماتور نرم افزار جدید تدوین تولید و عرضه کرده است. Media Composer 5.5 برای تدوین حرفه ای فیلم و ویدیو با پشتیبانی از کدک های بیشتر - سخت افزارهای جدید و سرعت عمل بالا.  Studio 1.0  برای کاربران نیمه حرفه ای که به اعتقاد بعضی ها کارآمدتر از Edius می باشد. و Pinnacle Studio 15 برای کاربران آماتور با کارایی خارقالعاده و بروز.

Accelerate Your Video Editing

Edit projects faster and in ways you never thought possible. Media Composer 5.5 is now more open and interactive than ever, so you can work with practically any media format and expand your capabilities with options from Avid and third-party manufacturers. Media Composer goes where other video editing systems leave off. Edit the way you want—in real time—using full-featured, ACE-certified editorial and creative tools. Experience the fastest file-based workflows on Earth. Collaborate easily with video and audio editors. Get dependable, industry-proven media management. Save time—and money—with unique workflows and options. And more!

Media Composer 5.5* Highlights

  • Capture, monitor, and output with AJA Io Express
  • Edit HDCAM SR Lite footage natively
  • Accelerate AVC-Intra workflows with Nitris DX AVC-Intra
  • Speed up editing and mixing with the Artist Series
  • Find the right clips fast with PhraseFind
  • Directly tweak transitions with the Smart Tool
  • Gain better search capabilities
  • Fuel your creativity with the Production Suite


Avid Studio

Make Professional Movies and Multimedia Projects with Technology Trusted by Hollywood

Get Started

Avid® Studio includes an extensive collection of instructional videos from the training experts at Class on Demand™, so you can easily enhance your skills or learn how to get started. Simply go online or pop in the included, special-edition "Getting Started with Avid Studio" DVD to view the in-depth training.

Import
click to enlarge

Import

Use the Universal Import Tool to easily import video, photo, and audio assets from virtually any device—digital cameras, camcorders, Flip cameras, webcams, mobile phones, handheld audio recorders, and more—or let the software do it automatically. Avid Studio also supports tape-based and analog devices, and even accepts audio files in 5.1-channel surround format.
Organize
click to enlarge

Organize

Efficiently manage your media with Avid Studio software's powerful, integrated library. Categorize your assets with tags, ratings, and user-defined collections, or use a traditional folder structure—then find exactly what you need in an instant.
Edit
click to enlarge

Edit

Correct and edit your assets in the library or on the timeline with Avid Studio software's powerful media editing features—no additional applications required. All assets are permanently corrected and ready for future use, and can be instantly exported to DVD, web, and other formats.
For feature-rich, professional-level editing, take advantage of the powerful timeline editor with unlimited tracks. You can create sophisticated picture-in-picture and multi-layer effects just like a Hollywood pro. Intuitive trimming tools make it easy to add drama to your productions.
You can also let Avid Studio do the work for you. Montage templates generate multi-layered video and still composites in minutes, while SmartMovie and SmartSlide create movies and slideshows instantly. After using the smart tools, you can customize your project for a signature look.
Enhance
click to enlarge

Enhance

We've partnered with fellow industry leaders to bring you over $2,000 in professional editing plug-ins and effects. The options are virtually limitless—fix shaky camera shots, apply transitions and effects, add Dolby® Digital 5.1 surround, and more.
  • Knoll Light Factory – Light and lens flares from master effects guru John Knoll (visual effects supervisor; Star Wars, Pirates of the Caribbean, Avatar)
  • ToonIt – Turn video into animation
  • Trapcode Shine – Light-ray effects
  • Trapcode Particular – 3D smoke, explosion, and rain effects
  • Magic Bullet Looks – Change the look of your movie
  • Trapcode 3D Stroke – Animation and 3D effects
No movie is complete without a soundtrack. Enhance your production with the included royalty-free sounds and songs, which automatically adjust to fit the length of your movie. You can also import tracks from other sound libraries, or add original compositions.
To complete your production, simply add animated text and effects with the Motion Titler—it's as easy as drag and drop. Then perfect your presentations with professionally designed DVD menus.
Share
click to enlarge

Share

Avid Studio provides easy one-click uploading to YouTube, including high-quality widescreen formats. You can also share straight to Blu-ray and DVD, or export movies to Flash, QuickTime® HD, AVCHD, DivX Plus HD, PS3, Wii, Xbox®, and more.





Avid Announces New Prosumer Video Editing App

Avid Studio Alongside the expected launch of a new line of Pinnacle Studio 15 video-editing apps, Avid Technology today unveiled a completely new product—Avid Studio—designed to appeal to higher-level video enthusiasts. The Pinnacle products range from the $59 Pinnacle Studio HD through the $99 Ultimate edition, which adds Dolby 5.1 audio, Blu-ray authoring, keyframeable and premium effects, to the $129 Ultimate Collection edition, which adds a green screen and still more effects. The new versions will drop the Pinnacle logo (but not the name), as the company wants to transition the branding towards the Avid name, which is well known in pro media editing circles, but less familiar to consumers.
The new Avid Studio (which dispenses with "Pinnacle" entirely) will sell for $169. According to Avid's segment marketing manager for consumer audio/video, Andreas Panizza, "Avid Studio introduces a brand-new editing interface, and really a new editing paradigm and workflow. It's more sophisticated and professional looking than Pinnacle Studio. It's not pro, but it's more high-end. It's for people that want to take their project to the next level."
The new app will take on the market currently served by products like Adobe Premiere, Sony Vegas, and CyberLink PowerDirector. But Panizza said that "the gap between that level and true professional editing is still large," naming Avid's Media Composer as the product at the pro end of the spectrum. Media Composer is at that pro level, and Avid's press materials claim that they've "leveraged the professional look and advanced functionality of Media Composer, the top choice of Hollywood film and TV editors." Avid also claims that the Studio product includes $2000 in professional editing plug-ins and effects.
Avid Studio The new Pinnacle versions also benefit from Media Composer effects, including Red Giant effects, along with the pro tool's image stabilization. But Avid Studio brings a more professional workflow to the hobbyist, too, with its media management library, where users gather all their clips, audio, titles and effects before putting everything together into a movie project. Studio also offers an unlimited number of video and audio tracks, compared with Pinnacle's limitation to two video tracks.
Panizza told PCMag that the new Windows 7 or Vista-only Avid Studio was optimized for 64-bit processing, though not a native 64-bit application. The software can capture content from DV, HDV, and Digital8 camcorders or VCRs. Other accepted input formats include AVCHD, DV, AVI, MPEG-1, -2, and -4, DivX, 3GP, MKV, and QuickTime. For output, in addition to AVCHD, Blu-ray, DVD, and device targets like iPod, PSP, and Wii, and Xbox, the software directly uploads correctly processed video to YouTube, so you don't have to wait for YouTube to compress your video.
New for the more-consumer-oriented Pinnacle Studio 15 apps are an archive-and-restore capability, enhanced performance, more effects content, and more format support including DivX Plus HD, YouTube HD, QuickTime HD, and AVCHD Lite. The Pinnacle products are available for purchase and download today, while Avid Studio will go on sale on March 8, 2011 for $169. Find more info on both Avid Studio and Pinnacle Studio 15 at avid.com.

۲۷ بهمن ۱۳۸۹

نقد فیلم جدایی نادر از سیمین Jodaeiye Nader az Simin - Nader and Simin A Separtion

خسته  شده بودم از دیدن آدم بزرگ هایی که شبانه روز تفنگ بازی می کنند و اسمش را می گذارند فیلم اکشن. خسته شده بودم از دیدن جسد هایی که هر شب زیر پنجره اطاقمان بخواب می روند تا معمای قتل شان را کارآگاه تلویزیون حل و کشف کند. خسته شده بودم از دیدن خیانت شوهر به زن - زن به همسر و دختر به دوست پسر و دیدن رختخواب های از هم پاشیده اشان. خسته شده بودم از دیدن رپرتاژهای پر هزینه یک گروه بزرگ از یک شبکه بزرگتر که کمین می نشینند تا بفهمند کدام مارک از مارک لباس های زیر معروف  در آخرین اجرای مادونا زیر دامن کوتاهش چسبیده بود به باسنش. اروپا سالهاست که حرف نویی برای گفتن ندارد. شاید به همین خاطر دچار تکرار شده است و شاید به همین خاطر آنها که هنوز عادت نکرده اند به - به به - این تکرار مرگ بار - تشنه حرف دیگری اند. یا شاید بهتر باشد بگویم تشنه شنیدن سخنی یا حرفی به گونه دیگری اند. در اروپا و آمریکا هستند هنوز کسانی که هم حرف تازه برای گفتن دارند و هم روش تازه برای  آنچه که می خواهند بگویند. زیرا هنر نگاه کردن وهنر نشان دادن آنچه که دیده اند به دیگران را دارند. اصغر فرهادی هم یکی از کسانی است که موفق به خوب دیدن و درست نشان دادن آن به دیگران است. من سه فیلم و یک فیلمنامه از اصغر فرهادی می شناسم که همه آنها امضای سبک کار خودش را دارند. ارتفاع پست بعنوان فیلمنامه نویس. چهارشنبه سوری. درباره الی و جدایی نادر از سیمین. داستانهای ساده ای که اصلا عجیب و غریب نیستند و با تمام سادگی خوب پرداخت می شوند و ساختار محکمی نیز دارند.  شخصیت های عینی و قابل درکی که گاهی خود تماشاگراند. من اصغر فرهادی را نمی شناسم و آنچه که می گویم بر اساس اثری است که دیده ام. بنابراین نقل من نقد آثار اوست نه خود او. با دیدن جدایی نادر از سیمین متوجه گا مهای رو بجلوی فرهادی می شویم. کلیشه گری - مستقیم گویی و اعلام موضعی که در ارتفاع پست شاهد آن بودیم - در چهارشنبه سوری و بیشتر در درباره الی وجود ندارد و حالا در جدایی نادر از سیمین مواضع فرهادی رنگ دیگری دارد. جدایی نادر از سیمین بی عیب نیست اما حسنش هم فقط این نیست که تماشاگر هیئت منصفه کلافه این دادگاه اعمال بازیگران است. فرهادی فیلمنامه را خوب نوشت - خیلی بهتر از در باره الی - و طوری دکوپاژ کرد که تکلیف چگونگی مونتاژ - تدوین و حتی به اصطلاح چسباندن دو پلان را نیز روشن کرده باشد.  نما های بسته . حرکت و تداخل آخر و اول بسیاری از نماهای  فیلم  بما می گوید که فرهادی فیلم روز از سینمای غرب نیز بسیار می بیند. البته نمی دانم نقش آن دوست قاضی اش در آفرینش یک ایده برای اوتا چه اندازه است. اما داستان بی شباهت به پرونده های بایگانی شده در دادگستری های ایران نیست.
 بطور یقین فیلم اگر چه به یک جشنواره اروپایی فرستاده شده است اما بر خلاف بعضی - تاکید می کنم - بعضی از فیلم های جشنواره پسند - بومی و ترحم برانگیز نیست.  و اما داستان این فیلم از کجا آغاز می شود. از دادگاه. جایی که حکم می دهند و یا حکم می کنند. جایی که قاضی می گوید - من می دانم و شک هم نمی کند که شاید اشتباه کند و یا شاید چیزی باشد که نداند .  جایی که قاضی به سیمین که برای طلاق شکوایه داده است می گوید - بروید. مشکل شما مشکل بزرگی نیست. خیلی ها می گویند این داستان فیلم فرهادی است. زنی که قصد دارد از کشور خارج شود و بعلت موافق نبودن همسرش از این سفر دچار مشکل می شوند. اما این تنها بهانه ای است تا فرهادی داستان دیگری را بگوید. از اول هم موضوع طلاق جدی نبود. این رازی بود که دختر شان - ترمه - در فیلم به آن اذعان می کند.  نادر سخت معتقد است که پدرش به او نیاز دارد. او پسری وفادار است و مراقب پدرش که نا توان است و آلزایمر هم دارد. اما مهمترین کارش روزنامه خواندن است. پیرمرد با فهمیدن اینکه عروسش قصد رفتن از خانه را دارد مچ دستش را میگیرد و رهایش هم نمی کند. پیرمرد که تنها بهانه نادر برای مخالفت از رفتن به خارج کشور است بعد از رفتن عروسش بیشتر باعث دردسر نادر است تا جایی که لجبازی هم میکند . خانم بارداری که بهمراه دختر کوچکش برای مراقبت از پدر پیر مشغول بکار می شود سخت به اعتقادات مذهبی اش پایبند است. اما با این حال بخاطر بدهکاری شوهر تحت تعقیب و بیکارش حتی تن به شستن این مرد نامحرم می دهد. بعد از یکی دو روز کار و نگهداری از پدر پیر توسط این زن - نادر یک روز زودتر از موعد به خانه می آید که با در بسته روبرو می شود. پدر بی هوش زیر تخت افتاده است. وقتی زن خدمتکار برمیگردد. نادر با برخوردی غیرتمندانه او را به بیرون پرت می کند. شب با تلفن سیمین متوجه می شود که باعث کشته شدن بچه توی شکم زن شده است. دادگاه حکم بازداشت نادر را به اتهام قتل صادر می کند. قصه با کشمکش های میان نادر با دختر و زنش به کشمکش با زن خدمتکار و شوهرش نیز کشیده می شود و ادامه می یابد تا اینکه مشخص می شود کشته شدن جنین نمی تواند صد در صد به گناه نادر گذاشته شود. اما صحنه پایانی فیلم اینبار نیز در دادگاه است. ظاهرا قضیه طلاق جدی شده است. و قاضی تنها منتظر نظر ترمه  برای ادامه به زندگی با یکی از آن دو و جدایی با آن دیگری است.
فرهادی همه توجهش را به قضاوت نکردن و تحت فشار قرار دادن هیئت منصفه (تماشاگر) بجهت تناقض اعمال بازیگرانش معطوف کرده است. شخصیت های خوبی که حتی اگر مرتکب خطایی می شوند باز هم خودشان هستند که بخاطر عذاب وجدان یا اعتقادشان  و یا تلنگر کس دیگری به آنها - خودشان را نقد می کنند و ادله می آورند که چرا مجبور به آن کارغیر اخلاقی شده اند. در واقع این خطا ها حتی برای ترمه که هنوز یازده ساله است و در عذاب از دروغی که پدرش در دادگاه گفت نیز در مقابل ادای حق اجتناب ناپذیر می شود. ترمه در دادگاه بخاطر پدرش دروغ می گوید. دروغ گفتن ترمه مانند دروغ گفتن نادر از روی جبر است. همانطوری که سماجتش برای اقرار گرفتن از پدرتحسین شدنی بود - شاید از نظر خیلی ها این دفاع از پدر نیز قابل تقدیر باشد. تا اینجا با اینکه همه اعضای این خانواده خطا هایی داشته اند. اما هرگز شخصیت منفی ندارند. سیمین اگر چه شکوایه برای طلاق داده است اما قصد طلاق ندارد. سیمین میخواهد بخاطر آینده دخترش به خارج از کشور برود. پس سیمین هرگز نمی تواند آدم بدی باشد. بخصوص اینکه پدر نادر (تنها علت مخالفت نادر از رفتن به خارج از کشور) با اعمالش نشان می دهد که بیشتر به سیمین وابسته است تا به او. یعنی اینکه تا حالا این سیمین بود که نقش خانم خدمتکار را در خانه انجام می داد تا نادر بی دردسر به شغلش و ارتباط با دخترش بپردازد. سیمین تا آخرین لحظه با ترمه و نادر است. حتی برای حل همه مشکلات نادر بعد از تقاضای طلاق. 
نادر شخصیتی ایده آل دارد. او با همسرش در حالی که قصد طلاق دارد برخوردی جوانمردانه دارد. کتک نمی زند. زور نمی گوید و به همسر و دخترش در انتخاب راهشان نهایت آزادی را می دهد. به پدر پیرش وفادار است و حاضر به ترکش نیست حتی به قیمت جدایی از همسرش و نرسیدن به مدینه فاضله. با زن خدمتکار و شوهرش هم ناجوانمردانه رفتار نمی کند. حتی وقتی که زن بارداری را هول می دهد و از خانه بیرون می کند بلافاصله فرهادی او را در حمام مشغول شستن پدرش نشان می دهد که تا چند لحظه قبل در حال جان کندن بود.
ترمه دختر این خانواده  از بقیه پاکتر است. شاید چون هنوز یازده سالش است. او مهربان است و فداکار. فرهادی با دادن ماکت یک خانه بعنوان کاردستی به او- شاید می خواست وابستگی او به خانواده را  نشان بدهد. دختر بی گناهی که باید زود بزرگ  شود تا دروغی را برای نجات پدر بگوید.
در سوی دیگر این قصه  نیز یک زن فداکار با شخصیتی تامل برانگیز وجود دارد. زنی که بخاطر تنگدستی تن به کاری سخت می دهد. که کلفتی بخشی از آن است.  زنی که از ترس شوهر - کارش را پنهان می کند تا کمک خرج خانه بودن برایش دردسر نشود. برای رضایت گرفتن از طلبکارهای شوهر بیکارش هم کسی جز خودش نیست که کمکش کند. زنی که تهمت دزدی نفسش را می برد و اعتقادش به خدا و کتابش او را به قسم شک دار مجبور نمی کند. قسمی که می تواند همه بدهی شوهرش را پاک کند. قسمی که بقیه برای ادای آن شاید درنگ نمی کردند. مظلوم ترین شخصیت جامعه ما و این فیلم همین زن است.
شاید در وحله اول شخصیت شوهر این زن از بقیه منفی تر یا بهتر است بگویم کمی کمتر مثبت بنظر برسد. اما اینچنین نیست. او نیز شخصیتی مثبت دارد. بیکار است. قانون هم حقش را به کارفرما بخشید. بدهکار است. آدم با غیرتی است. حاضر نیست زنش کلفتی کند. او نیز بجای زنش خودش را کتک می زند. و قسم دیگران را باور می کند اگر چه باور اونیست.
و معصوم ترین شخصیت این قصه دختر کوچک این زن خدمتکار است که در این فیلم دروغی نگفت و اغلب نقاشی می کشد و اگر هم زود تر از موعد  بزرگ شود حتما باور به چشمان باز خدا دارد.
فیلم می گوید آدمها خوبند. یا اینکه مردم عموما خوبند. و اگر خطایی می کنند یا دروغی می گویند برای دفاع از خودشان و خانواده اشان است. دفاعی منطقی که هر کس بجای آنها بود نیز همین کار را می کرد. این انسان های خوب اگر بد می شوند بخاطر قرار گرفتن در شرایطی است که بد شدن را به آنها تحمیل می کند.  شرایط است که انسان امروز را که از معیار اخلاقی  مسجلی برخوردار نیست به بد شدن هل می دهد. خود فرهادی در برلیناله می گوید. مشکل ما بروز نبودن معیار های ماست برای قضاوت در جامعه امروزی. او می گوید ما نمی توانیم همچنان با معیارهای اخلاقی قدیمی به قضاوت اعمال امروزی امان بنشینیم. انسان امروز به معیاری اخلاقی احتیاج دارد که بد نشود ویا دروغ نگوید و حق کسی را پایمال نکند و توانایی قضاوت را داشته باشد.  و این معیار در طبقه ضعیف و فقیر همچنان مانند گذشته وجود دارد. قرآن - دین  و خدا می تواند این معیار اخلاقی باشد. فرهادی مرز شریعت را نیز در این فیلم مشخص می کند. زن خدمتکار که ناچار به شستن همه اندام مردی برهنه است - از منبعی کسب تکلیف می کند. تا مرتکب گناه نشود. (همان تقلید در فروع دین) پاسخ به سئوال زن می توانست منفی باشد اگر فیلمساز اصغر فرهادی نبود. زیرا پاسخ واحدی در این موضوع بین علما وجود ندارد. اما شاید منظور فرهادی از بروز شدن معیار های اخلاقی همین باشد. شرایط جدید - احتیاج به اجتهاد جدید نیز از مسائل دارد. سخنی که روشنفکران مذهبی فراوانی به ضرورت طرح آن پرداخته اند. از جمله دکتر شریعتی که معروفترین آن می باشد. برای اثبات این نظریه یادآوری می کنم که یکی از بارزترین شناسه طبقه متوسطی که دستش به دهنش می رسد - بی باوری به معیار های اخلاقی است. نادر بعنوان نماینده این طبقه باور چندانی به مقدسات ندارد. وقتی  زن خدمتکار که نفسش از تهمت دزدی به او بریده شده بود بارها به خدا و قرآن و حسین قسم می خورد که پولی از او برنداشته است.  نادر توجهی به قسم های او نمی کند. در واقع به او و خدای او باور ندارد. اما همسر همین زن وقتی قرآن را واسطه میان خود و معلم ترمه برای شهادت قرار داد. با قسم خوردن معلم او را رها می کند. در حالی که معلم ترمه نیز بعنوان نماینده همین طبقه متوسط - براحتی قسمی می خورد که حقیقت ندارد. اما از طرف دیگر زن خدمتکار که می توانست با یک قسم زندگی خودش - شوهر و دخترش را زیرو رو کند - قسم نمی خورد. چون شک دارد. زنی که نماینده طبقه ضعیف و فقیر جامعه ما است. به معیار اخلاقی ای  مسلح است که او را در برابر تحمیل مسائل ناخواسته که شرایط پیش می آورد مصون می کند.
فرهادی سخن خود را گفته است. همه سخنش را. حتی قضاوتش را نیز کرده است. اما هنرش در شیوه گفتنش است. قصد من رد یا قبول آنچه که فرهادی به بهانه جدایی نادر از سیمین گفته است نیست. اما سطحی نگری منتقدانی که تنها در لایه اول این فیلم مانده اند زیرکی و هنر فرهادی را برای گفتن سخنش کم نمی کند.
دلم می خواهد بیشتر راجع به این فیلم بنویسم . مثلا چند تا عیبی که در این فیلم وجود دارد. و کیفیت نه چندان خوب فیلم در مقابل فیلم های دیگر (منظورم فیلمبرداری نیست). و دلم مخواهد راجع به بازی خوب و مخصوصا بازی خانم بیات  در نقش خانم خدمتکار بنویسم اما شاید بعد.


۲۲ بهمن ۱۳۸۹

برلیناله - مصر و پناهی

من  به کمک احتیاج دارم. چیز هایی وجود دارد که نمی فهمم. وناتوانی از تحمل  سنگینی درد آنچه که می فهمم - مرا در برزخی گورگونه زندانی کرده است. من  به کمک احتیاج دارم. و امیدم به کمک - همچون ناامیدی ام و یاس - تنها بمن پوزخند می زند.
دیشب خواب اهرام ثلاثه مصر را دیدم. خواب دیدم فرعون جامه موسی بر تن دارد و بنی اسراییل را در کرانه های سوئز جمع کرده است تا به معجزتی آب همه دریاها را به آنجا سرازیر کند.
صبح که از خواب برخاستم. قبل از رفتن به برلیناله - مبارک را دیدم که برای حفظ مردم و مصر آماده جانفشانی است. مبارک می گوید مصر را تا آخرین نفس تنها نخواهد گذاشت و عاقبت - کالبدش را نثار خاک مقدسش خواهد کرد. مبارک می گوید - سی سال سرباز جانفشان این ملت بود و تا آخر عمر نیز چنان خواهد ماند.
عمر سلیان - همه دستان مبارک - می گوید ما با همه اطلاعات و امنیت سی ساله آماده خدمت دوباره ایم.
ارتش برادر - با زبان تانک های به مردم نشسته - می گوید -  ما سرداران این مرز و بوم سی سال است - کی آتش - به کسی گشوده ایم - اگر چه بر ما آتش میگشایید. ما آماده ایم با قدرت سلاح و چکمه شما را   به دمکراسی موعد ارسال کنیم.
آمریکا سی سال است که برای دمکراسی در سرزمین کهن فراعنه بال بال می زند. آمریکا طاغتش طاق شد - نکند نهضت دمکراسی سخت شود و رای به صندوق دشمن خلق افتد. نکند آل سعود برادر از این نهضت دلش چرکین شود و نهضت دمکراتیزه کردن سرزمین خانه خدای مسلمین را به سی سال بعد عقب بیاندازد.
و مردم مصر. مردم مصر که آمریکا و مبارک و عمر موسی و ارتش و اسراییل و انگلیس و سارکوزی و مرکل در کنارشان ایستاده اند تا پای جان. نکند خشونت بخرج دهند و به قانون تمدن پشت کنند و شکیبایی از دست دهند و خدای نکرده انقلاب بخواهند که قانون و تمدن و شرع و گوگل و فیس بوک و تویتر - همه و همه با آنهایند تا انتقال قدرت از این به آن.
من احتیاج به کمک دارم. پس چرا سی سال است که مردم مصر خودشان را به زندان می اندازند و شکنجه می شوند. چرا به دمکراسی و آزادی سی سال است که پشت می کنند و سی سال است که از مبارک و عمر سلیمان و ارتش و اسراییل و آمریکا بدشان می آید. چرا کسی چیزی نمی فهمد. توی این دوهفته مردم چرا اینقدر فهمیده - نفهمیده - شده اند.
به آرامی از کنار چند صد مصری معترض که در برلین به حمایت  از هموطنانشان در مصر شعار می دهند میگذرم. امروز دومین روز فستیوال فیلم برلین - برلیناله - است. در واقع اولین روز برای من. از دیروز لبخند جعفر پناهی به صندلی خالی اش در ردیف هیئت داوران را از یاد نمی برم. امروز بعد ازظهر  آفساید پناهی را نشان می دهند. ایکاش بجای آن طلای سرخ را می گذاشتند. تا صورتشان سرخ شود از خجالت.

Buffalo DriveStation Duo HD-WLU3 ذخیره سازی مناسب برای نگهداری و آرشیو فیلم

اگر شما هم از کدک های سنگین و با  Mbps های بالاتر فیلمبرداری می کنید. ویا اینکه جزو کسانی هستید که کار های متنوع و زیادی انجام می دهید - قطعا به ذخیره ساز دیگری بجز هارد کامپیوتر تان احتیاج دارید. یکی از راه حلهای مناسب استفاده از RAD هایی است که برای سیستم های مختلف با مارک مشخصی در بازار بفروش می رسد. نوع عمومی تر آن ذخیره سازهایی هستند که کاربردی چند گانه دارند و جدا از سیستم فیلم های شما را در خود نگهداری می کنند. Buffalo DriveStation Duo HD-WLU3 یکی از آنها بشمار می رود. این ذخیره ساز که برای آرشیو کردن مناسب است با هر دو درگاه USB2 & USB3 همخوانی دارد این ذخیره ساز تا 4 ترابایت گنجایش و در ثانیه 240MB سرعت انتقال دارد. قیمت 4 ترابایتی این ذخیره ساز 370 دلار - 2TB  220 دلار می باشد. با 500 گیگابایت گنجایش  قیمت این ذخیره ساز 61 دلار است.  

۲۱ بهمن ۱۳۸۹

Berlinale 2011 شصت و یکمین فستیوال بین المللی فیلم برلین

جشنواره های سینمایی دوست داشتنی اند. ازدحام جمعیتی که از سراسر یک کشور و یا حتی از سراسر دنیا برای دیدن فیلم های مورد علاقه اشان به جشنواره می آیند - آدم را به وجد می آورد. رنگ و جنس و بو و احساس و صورت و نگاه و لباس آدمها هم دیدنی است. اشتیاقشان و جدیت و استواری در گامهایشان حتی در شهری که نمی شناسندش توجه برانگیز است.  نشستن روی صندلی کافه ها و نرفتن برای دیدن فیلم های متوسط و کسالت بار و عینک های آفتابی و کارت های مخصوص جشنواره که همه جا به سینه اشان آویزان است هم توجه برانگیز است. توی سالن های سینما هم آدم های اطو کشیده کنار شلخته های هنرمند و دانشجو و ... دیدنی اند. اگر بخت با تو یار باشد دیدن یک ستاره از چند متری هم می شود برایت خاطره ؟! اینجا - توی اروپا - مد است که از دخترهای قلمی و زیبا برای راهنمایی و فروش بلیط و حلاصه پذیرایی از میهمانها اسفاده کنند. کسانی که بعد از برخورد با آنها می بینی چقدر مودب و مهربان هستند. همراه با همه اینها زرق و برق جشنواره و پوستر ها و تبلیغات های فرم به فرم و خیل حضور  خبرنگارها و عکاس ها که ساعت ها منتظر ورود یک کسی می مانند و بعد مثل صاعقه - برق فلاش ها و البته ژست سوپر استار ها است که - کنار فرش باید قرمز - زمین لرزه بپا می کند -  هم شاید از منظری دیدنی است.
امروز اولین روز جشنواره جهانی آلمان  یعنی برلیناله است. اولین روز یعنی روز ماشین سوارهایی که - آ او دی - مشکی را خیلی دوست دارند. وجانشان بند است به کراوات و پاپیونشان و لباس شب  زن هایشان که دیگر جوان هم نیستند. شاید پیر بنظر رسیدنشان بخاطر جوان و شاداب بودن همان دختر های جوان و مهربانی است که همه جای خیابان و سالن در رفت و آمدند. روز افتتاح روز تشریفات است. روزی که مالیات دهند های گردن کلفت - اسپانسر ها - دولتی ها و نماینده ها و اطو کشیده ها جمعند. صاحب صورت های سرخی که برق می زنند و لباس هایی که مارک بخصوصی دارند.
برلیناله اندکی بعد از شکست آلمان با پشتیبانی متفقین برپا شد. 61 سال پیش نیز مانند امروز حضور سینمای آمریکا و انگلیس در روز افتتاح اصل بود.  چنانچه در اواسط عمر این جشنواره - با تمام نقاط ضعف و قوتی  که داشت - حمایت از فیلم های اروپای شرقی نیز به یک اصل تبدیل شده بود. بسیاری از فیلمسازان در بند استبداد اروپای شرقی توانستند در برلین فیلمهایشان را بنمایش بگذارند و البته بازار فروش مناسبی را نیز بدست آورند. شاید بعد از فرو پاشی دیوار و دمکرات شدن دیکتاتور ها بود که برلیناله به سینمای شرق توجه وافری نمود. تا جایی که سالیان درازی جای سینما  و سینماگران آلمانی در برلیناله خالی بنظر می رسید. جدا از اشتیاق  بیمار گونه سینماگران آلمانی به حضور در هالیوود - حتی تا سال قبل سینماگران مطرحی چون ویم وندرز و هرتسوگ نیز ترجیح می دادند فیلم هایشان را به برلیناله نفرستند.  بطور مثال فاتیح آکین فیلمساز مشهور ترک تبار آلمانی نیز بعد از بردن خرس طلایی در چند سال پیش دیگر هرگز به این جشنواره فیلم نفرستاد. بسیاری از فیلمسازان مطرح - آشکارا ونیز و کن را به برلیناله ترجیح می دهند. اما همه اینها بمعنی پایین آوردن ارزش این جشنواره پر مخاطب نیست. برلیناله به هر حال با پشتیبانی از قدرت یورو آلمان - یک جشنواره جهانی و جزو چند جشنواره بزرگ و با شکوه دنیا است که بهرحال از فیلمسازان کوچک و بزرگ فیلم بنمایش می گذارد و فیلمسازان برجسته ای را به دنیا معرفی می کند. من فردا نیز گزارشی از این جشنواره برای شما پست خواهم کرد.   

۲۰ بهمن ۱۳۸۹

Aja Ki Pro Recorder ذخیره ساز و مبدلی برای اهدافی متفاوت

شاید با فراگیر شدن دوربین هایی که دیگر از نوار یا اصطلاحا از کاست فیلم استفاده نمی کنند و ظرفیت ذخیره سازی نسبتا خوبی هم دارند - بهره برداری از رکوردر های پرتابل دیگر لزومی نداشته باشد. اما بسته به نوع و حجم کاری که شما انجام می دهید یک رکوردر دوم می تواند برای شما بسیار کارساز باشد. اگر کاربری حرفه ای هستید - وجود یک رکوردر دوم و جدا از دوربین ضروری نیز هست. با این وسیله شما نه تنها قادر به پشتیبان گیری از آنچه که برداشت کرده اید -  احتمال فاجعه از دست دادن فیلم ذخیره شده را از بین می برید - بلکه می توانید در حالتهای دلخواه دیگری نیز فیلمتان را ذخیره نمایید. از آن گذشته برای سهولت و کنترل سریع آنچه که ضبط کرده اید بدون نیاز به دوربین - برداشتهای ذخیره شده را کنترل یا انتخاب کنید.  در این حالت با استفاده از یک مانیتور مناسب  توانایی کنترل رنگ - نور - کنتراست - کادر - عمق میدان - اجرا وبازی  را نیز دارید.  برای این منظور چندین رکوردر مناسب در بازار وجود دارد که Aja Ki Pro یکی از آنها بشمار می رود. این رکوردر با کارآیی مناسب و قیمت مناسبترش می تواند انتخاب خوبی برای ما باشد. پشتیبانی از کدکهای حرفه ای - ثبت تایم کد و ذخیره سازی بصورت های مختلف - استفاده بعنوان پلیر و وجود درگاهای  USB - HDMI - FIREWIER با پشتیبانی از فرمت های HD - SD - SDI  ما را قادر خواهد ساخت حتی از دوربین های قدیمی تر برای صرفه جویی یا استفاده از آرشیوهای قدیمی تر نیز آنرابروز کنیم. به مشخصات و فیلم مربوط به این رکوردر توجه کنید. 

The AJA Ki Pro is a tapeless video recording device that records high-quality Apple ProRes 422 QuickTime files onto computer-friendly media. Because it features SD/HD-SDI, HDMI, and analog inputs, you can interface with virtually any type of camera you might own or rent. Enjoy monitoring flexibility through Ki Pro's numerous simultaneous outputs, connecting to both professional and consumer monitors.

Ki Pro is portable and rugged; designed for real production environments. With the optional exo-skeleton it can sit below your camera-out of the way of your battery adapters, wireless mics and other accessories. Integration with your other production gear is seamless.

Ki Pro is intuitive to operate. Alongside the camera, the familiar VTR-like buttons provide immediate controls for basic operation. From a distance, use a web browser via ethernet or WiFi to control operations from a laptop or iPhone.

FEATURES
• Simultaneously record to host camera and Ki Pro
• Bridge proprietary compression schemes by recording to Apple ProRes 422
• Bridge media complexity by recording to portable file-based storage
• Bridge format chaos via hardware up/down/cross-conversion
• Extend client review capabilities
• Bridge production and post-production, effectively eliminating log and capture
• Extend productive life of existing cameras
• Embrace future workflows with powerful conversion capabilities

Specifications
Video Input
Digital:
• SD and HD-SDI (1xBNC), SMPTE-259/292/296
• HDMI

Analog:
• SD/HD Component (3xBNCS):
• SMPTE/EBU N10, Betacam 525 line,
• Betacam 525J, RGB, YPbPr
• 12-bit A/D, 2x oversampling

Video Output (all simultaneously active)
Digital:
• SD and HD-SDI, SMPTE-259/292/296 (1xBNC)
• HDMI

Analog:
• Composite (1xBNC):
- NTSC, NTSCJ, PAL
- 12-bit D/A, 8x oversampling
• SD/HD Component (3xBNCs):
- SD: SMPTE/EBU N10, Betacam 525 line,
- Betacam 525J, RGB
- 12-bit D/A, 8x oversampling
• HD: YPbPr, RGB
- 12-bit D/A, 2x oversampling

Audio Input
Digital:
• 24-bit SDI embedded audio, 8 channel, 48kHz
• HDMI embedded, 2 channel

Analog:
• 24-bit A/D, 2 channel balanced (2 XLR), 48kHz
• Input level: Line, Mic, Mic + phantom 48Vdc
• 2 channel unbalanced (2 RCA)

Audio Output
Digital:
• 24-bit SDI embedded audio, 8 channel, 48kHz
• HDMI embedded, 8 channel

Analog:
• 24-bit D/A, 2 channel balanced XLR, 48kHz
• 2 channel unbalanced (2 RCA)

Network
• 10/100/1000 Ethernet (RJ45)
• 802.11g WiFi
• Embedded webserver for remote control

Panel User Interface
• 2 x 20 character display, with dedicated buttons
Timecode
• LTC timecode input and output via BNC
Control
• LANC Loop (2 LANC connectors)
• Lens Tap: connects to optional AJA Lens Tap intercept cable placed between camera body and lens for start/stop control
• IEEE-1394a/FireWire 400 for control and timecode data
Machine Control
• RS-422, 9-pin-for future use
FireWire
• IEEE-1394b, FireWire 800Mb/s connects to Mac Pro or MacBook Pro (mount as harddrive)
Hardware up-conversion - 10-bit
• Anamorphic: full-screen
• Pillar box 4:3: results in a 4:3 image in center of screen with black sidebars
• Zoom 14:9: results in a 4:3 image zoomed slightly to fill a 14:9 image with black side bars
• Zoom Letterbox: image zoomed to fill screen
• Zoom Wide: combination of zoom and horizontal stretch to fill 16:9 screen; this setting can introduce a small aspect ratio change
Hardware down-conversion - 10-bit
• Anamorphic: full-screen
• Letterbox: image is reduced with black top and bottom added to image area with the aspect ratio preserved
• Crop: image is cropped to fit new screen size
Hardware cross-conversion - 10-bit
• 1080i to 720P
• 720P to 1080i
• 720P to 1080PsF
SD to SD aspect ratio conversion
• Letterbox: transforms SD anamorphic to a letterboxed image.
• H Crop: produces a horiztonally stretched effect on the image; transforms anamorphic SD to full frame.
• SD Pillarbox: produces image in screen center with black borders on left and right sides and an anamorphized image in the center.
• V Crop; transforms SD letterbox material to an anamorphic image.

AJA Training Ki Pro Part 1 of 3 from AJA Marketing on Vimeo.


AJA Ki Pro Training Part 2 of 3 from AJA Marketing on Vimeo.


AJA Ki Pro Training Part 3 of 3 from AJA Marketing on Vimeo.

استقبال شبکه های معروف تلویزیون های اروپایی از Sony PMW 500

Sony PMW500 در آخرین روزهای سال 2010 به بازار عرضه شد. این دوربین  از نظر بدنه به PMW700 و PMW300 شبیه است و تفاوت چندانی از نظر کلید ها و شیوع کار با آنها ندارد. اما از نظر مصرف انرژی 30% کمتر و از نظر وزن بدنه نیز سبکتر شده است.  منوی این دوربین بیشتر شبیه PMW-EX3 است و کار با آن احتیاج به تجربه جدیدی ندارد. از مزیت های مهم این دوربین کاملا بروز با تکنولوژی جدید - استفاده از کارت SxS است که می توان بصورت FULLHD - 4:4:2 - 50Mbps فیلم ذخیره کرد. انتقال فیلم ذخیره شده توسط این دوربین به سیستم برای تدوین بسیار سریع و آسان است. دوربین PMW500 از خانواده XDCAM HD می باشد که در زمان بسیار کوتاهی که به بازار آمد مورد استقبال معروفترین شبکه های اروپایی قرار گرفت. بطور مثال  پایگاه  CNN در انگلیس 50 دستگاه از این دوربین را برای شبکه خود خریداری کرده است. شبکه اسپانیایی spanischen Broadcaster TVE  سی و دو دستگاه   -  BBC 30  دستگاه  و در بلژیک شبکه RTL-TV1  بیست و دو دستگاه از دوربین PMW500 را خریداری کردند. تعداد فروش این دوربین در طی این دو ماه در آلمان - اتریش و سوئد نیز جمعا 45 دستگاه بوده است که 33 دستگاه آن در آلمان بفروش رفته است. برای اطلاعات بیشتر در باره این دوربین به پست قبلی ما از اینجا مراجعه کنید.











Technical Specifications

Please be aware that the features/specifications can differ from country to country
General
Mass 3.4 kg (7 lb 7 oz) (body only without lens)
Dimensions (W x H x D) 124 x 269 x 332 mm (5 x 10 5/8 x 13 1/8 inches) without projection (body)
Power requirements DC 12 V (11V - 17V)
Power consumption Approx. 33 W (with viewfinder, lens, and microphone while recording)
Approx. 29 W (body while recording)
Operating temperature -5°C to 40°C (23°F to 104°F)
Storage temperature -20°C to +60°C (-4°F to +140°F)
Recording format (Video) MPEG-2 Long GOP
HD422 mode: CBR, maximum bit rate: 50 Mbps, MPEG-2 422P@HL
HQ mode: VBR, maximum bit rate: 35 Mbps, MPEG-2 MP@HL
SP mode: CBR, 25 Mbps, MPEG-2 MP@H-14
SD mode (when the optional CBK-MD01is installed): IMX, DVCAM
Recording format (Audio) (UDF Mode) HD 422 50 ModeLPCM 24 bits, 48 kHz 4 channels
HD 420 HQ Mode LPCM 16 bits, 48 kHz 4 channels
SD IMX Mode (when the optional CBK-MD01is installed) LPCM 16/24 bits, 48 kHz 4 channels
SD DVCAM Mode (when the optional CBK-MD01is installed) LPCM 16 bits, 48 kHz 4 channels
(FAT Mode)HD Mode LPCM 16 bits, 48 kHz 4 channels
SD DVCAM Mode (when the optional CBK-MD01is installed) LPCM 16 bits, 48 kHz 2 channels
Recording frame rate UDF Mode)HD 422 50 Mode : MPEG-2 422P@HL, 50 Mbps/CBR1920 × 1080/59.94i, 50i, 29.97P, 25P,23.98P1280 × 720/59.94P, 50P, 29.97P, 25P, 23.98P
HD 420 HQ Mode: MPEG-2 MP@HL, 35 Mbps/VBR1440 × 1080/59.94i, 50i, 29.97P, 25P,23.98P1280 × 720/59.94P, 50P, 23.98P (PD)
SD DVCAM Mode (when the optional CBK-MD01is installed) 720 × 480/59.94i, 29.97PsF720 × 576/50i, 25PsF
(FAT Mode)HD HQ 1920 Mode: MPEG-2 MP@HL, 35 Mbps/VBR1920 × 1080/59.94i, 50i, 29.97P, 25P,23.98P
HD HQ 1440 Mode: MPEG-2 MP@HL, 35 Mbps/VBR1440 × 1080/59.94i, 50i, 29.97P, 25P,23.98P
HD HQ 1280 Mode: MPEG-2 MP@HL, 35 Mbps/VBR1280 × 720/59.94P, 50P, 29.97P, 25P,23.98P
HD SP 1440 Mode: MPEG-2 MP@H-14, 25 Mbps/CBR1440 × 1080 /59.94i, 50i(23.98P is converted to 59.94i in 2-3 pulldown processing.)
SD DVCAM Mode (when the optional CBK-MD01is installed) 720 × 480/59.94i, 29.97PsF 720 × 576/50i, 25PsF
Recording/Playback time - may vary the according to the encoding or memory. (UDF Mode) HD 422 50/SD IMX Mode: Approx. 120 min with SBS-64G1A (64 GB) memory card,Approx. 60 min with SBP-32 / SBS-32G1A (32 GB) memory card, Approx. 30 min with SBP-16 (16 GB) memory card
HD 420 HQ Mode:Approx. 180 min with SBS-64G1A (64 GB) memory card,Approx. 90 min with SBP-32 / SBS-32G1A (32 GB) memory card, Approx. 45 min with SBP-16 (16 GB) memory card
SD DVCAM Mode: (Option) Approx. 220 min with SBS-64G1A (64 GB) memory card, Approx. 110 min with SBP-32 / SBS-32G1A (32 GB) memory card, Approx. 55 min with SBP-16 (16 GB) memory card
(FAT mode)HD HQ Mode:Approx. 200 min with SBS-64G1A (64 GB) memory card, Approx. 100 min with SBP-32 / SBS-32G1A (32 GB) memory card, Approx. 50 min with SBP-16 (16 GB) memory card
(FAT mode)HD HQ Mode:Approx. 200 min with SBS-64G1A (64 GB) memory card, Approx. 100 min with SBP-32 / SBS-32G1A (32 GB) memory card,Approx. 50 min with SBP-16 (16 GB) memory card
SD DVCAM Mode: (Option) Approx. 260 min with SBS-64G1A (64 GB) memory card, Approx. 130 min with SBP-32 / SBS-32G1A (32 GB) memory card, Approx. 65 min with SBP-16 (16 GB) memory card
Lens
Lens mount 2/3-type SONY bayonet
Camera Section
Imaging device 3-chip 2/3-inch type Power HAD FX CCD
Effective picture elements 1920 x 1080 (H x V)
Optical system F1.4 prism system
Built-in optical filters Built-in optical filters
Sensitivity (2000 lx, 3200K,89.9% reflectance) F11 (typical) (1920 x 1080/59.94i mode), F12 (typical) (1920 x 1080/50i mode)
Minimum illumination 0.016 lx (typical) (1920 x 1080/59.94i mode, F1.4, +42 dB gain, with 16-frame accumulation)
S/N ratio 59 dB (Y) (typical)
Horizontal rezolution 1,000 TV lines or more (1920 x 1080i mode)
Shutter speed 1/60 sec to 1/2,000 sec + ECS (Slow Shutter seßtting frames vary according to the system frequency.)
Slow & Quick Motionfunction 720p: Selectable from 1 fps to 60 fps as recording frame rate (from 1 fps to 50 fps in the case of Pal Area Setting in the UDF Mode), 1080p: Selectable from 1 fps to 30 fps as recording frame rate(from 1 fps to 25 fps in the case of Pal Area Setting in the UDF Mode)
White balance Preset (3200K), Memory A, Memory B/ATW
Gain -6, -3, 0, 3, 6, 9, 12, 18, 24, 30, 36, 42 dB
Inputs/Outputs
Audio input XLR-type 3-pin (female) (x2), line/mic/mic +48 V selectable
Video output BNC (x1), Composite, HD-Y
Audio output XLR-type 5-pin
SDI iutput (Option) BNC (x1), HD-SDI/SD-SDI selectable
SDI output BNC (x1), HD-SDI/SD-SDI selectable
i.LINK IEEE 1394, 6-pin (x1),HDV™ (HDV 1080i)/DVCAM stream input/output (HDV/DV stream input/output are available only in FAT mode. DVCAM stream input is only for monitoring use on view finder), S400
Timecode input BNC (x1)
Timecode output BNC (x1)
Genlock input BNC (x1)
USB USBdevice BType(x1), host AType(x1)
Headphone output Stereo mini jack (x1)
Speaker output Monaural
DC input XLR-type 4-pin
DC output 4-pin
Remote 8-pin
Lens remote 12-pin
MIC XLR-type 5-pin
Monitoring
Viewfinder Supplied interfaces (20-pin IF for HDVF, 26-pin IF for CBK-VF01)
Built-in LCD monitor 3.5-inch type colour LCD monitor: approx. 921,000 effective pixels, 640 (H) x 3 (RGB) x 480 (V), 16:9, hybrid type (Viewable area measured diagonally).
Media
Type ExpressCard/34 slot (x2)
Supplied Accessories
Shoulder Strap (x1), Cold Shoe Kit (x1), Operation Manual (x1), XDCAM Browser software (x1), SxS device driver software (x1)

۱۹ بهمن ۱۳۸۹

دوربین جدید JVC-GY-HM750 مناسب برای تولیدات ویدیویی و تلویزیونی



با پشت سر گذاشتن یک ماه از سال نو میلادی کمپانی های پاناسونیک - کانن و جی وی سی تولیدات جدیدی را به بازار عرضه کرده اند که تا این زمان پاناسونیک با عرضه دوربین  AG-AF101از دیگران پیشی گرفته است. کمپانی کانن با دوربین جدید   Canon XA 10چیز تازه ای برای گفتن ندارد. شاید بخاطر فروش محدود دوربین خوب XF305 کانن خواست با عرضه این دوربین کوچک مشتریان آماتورش را بیشتر از پیش جذب کند. اما این دوربین نیز در مقابل دوربین سونی Sony NEX VG10 که این روز ها قیمتش ارزان تر شده است توان رقابت جدی نخواهد داشت.
کمپانی جی وی سی با عرضه دوربین نسبتا خوب اما نه چندان بروز JVC-GY-HM750  و پایین آوردن قیمت آن شاید در اروپا و بخصوص آمریکا فروش خوبی را بدست آورد. این دوربین مناسب تولیدات ویدیویی و تلویزیونی در حد متوسط - شایع است که به قیمت بسیار مناسب 3500 دلار به بازار عرضه می شود. البته لنز انتخابی این دوربین جداگانه حساب می شود. در نظر اول این دوربین همه چیز را برای تولید فیلم های ویدیویی و تلویزیونی دارا می باشد. با توجه به امکان ذخیره سازی با کدک های محبوبی که ما می شناسیم و عدم احتیاج به کمپرس مجدد این دوربین برای انتقال تصاویر بصورت زنده نیز مناسب است. به این وسیله می توان بصورت زنده برنامه را به اطاق کنترل رساند و یا اینکه بروش حرفه ای ها همزمان با ضبط بوسیله رکوردر دوم یک پشتیبان با کدک دلخواه را نیز ذخیره کرد. ذخیره سازی 35Mbps  در دو حالت  MOW - MPEG4  بصورت FULLHD - HD - SD ورودی و خروجی های مورد نیاز ... و قابل استفاده بودن بروی شانه نیز از مزیت های خوب این دوربین می باشد 


JVC's new GY-HM750 brings a new level of features and performance to its popular compact shoulder product line. Based on an upgraded 3rd generation digital processing engine, the HM750 offers improved picture quality and the ability to record either HD or SD directly to economical SDHC solid state media. Dual memory card recording now permits recording on both cards simultaneously, or individually for virtually unlimited recording time. And like other ProHD camcorders, it records in the native file formats of popular professional editing systems for the world's fastest workflow. The GY-HM750 is now equipped with a 68-pin chassis connector that allows various modules such the KA-AS790 ASI adapter to be attached without external cabling--ideal for live microwave broadcasts. Whether you're shooting news, commercials, documentaries or music videos, the GY-HM750 is the ideal camcorder.

  • Compact Shoulder form factor
  • Patented 3-CCD optical system provides full HD resolution images
  • Industry standard bayonet lens mount
    JVC offers a wide range of lenses and accessories
  • High performance Canon 14:1 lens included
    • Wider angle (4.4mm)
    • Higher resolution
    • Minimal chromatic aberration
  • Records to dual hot swappable SDHC memory cards and/or optional SxS adapter
  • Simultaneous recording on both SDHC cards for instant backup or client copy — NEW feature!
  • 20 second Pre Rec (retro cache) function prevents "missed shots" — Improved!
  • Professional recording with selectable data rates up to 35Mbps
    • 1920 x 1080 (1080p24/p25/p30, 1080i60/i50)
    • 1280 x 720P (p60/p50/p30/p25/p24)
    • 720 x 480i (SD)— NEW feature!
  • Native file recording—world's fastest shoot-to-edit workflow.
    • Native .mov file format
      Edit immediately on Final Cut Pro™ or Premiere™ without conversion or transcoding
    • .MP4 file format
      XDCAM EX™ recordings compatible with a wide variety of editing systems
    • .AVI or .MOV SD format — NEW feature!
      Standard DV files for legacy SD applications
  • Variable frame rate recording (over crank, under crank)
  • HDSDI output
    Can also provide downconverted SDI output—live or playback.
  • ASI output with optional KA-AS790 module provides MPEG2 signal for microwave or long distance cable runs — NEW feature!
  • Downconverted SD output (DV via IEEE-1394)
  • New high resolution (1.22 million pixel) Liquid Crystal on Silicon (LCOS) viewfinder
  • New large (4.3-inch) flip-out LCD monitor
  • Patented Focus Assist function
  • Built-in clip viewer and management system
  • Extensive image customization modes (gamma, matrix, knee, detail, etc.)
  • Uncompressed LPCM audio (2ch) recording
    • Manual level controls with audio meter
    • XLR inputs with phantom power



۱۸ بهمن ۱۳۸۹

فیلمنامه نویسی 6

حالا من یک ایده دارم. یا شاید بهتر باشد بگویم موضوعی که می تواند بمن ایده ای برای کار بدهد. حتما اتفاقی که در سوپر مارکت افتاده است را بخاطر دارید. چه چیز این اتفاق خاص است؟ از این باب اتفاق ها هر روز در گوشه و کنار این دنیا رخ می دهد. سالهاست که ما شاهد ماجرای افراد محتاج و ناچار به سرقت هستیم. حتی شاید بتوان گفت این موضوع دیگر خیلی تکراری و کلیشه شده است. داستان مردی که برای دخترش عروسک می دزدد و یا مادری که یک بسته گوشت برای سیر کردن شکم خانواده اش زیر پیراهنش جاسازی می کند و یا کودکی که بخاطر بیکار بودن پدر و مریض بودن مادر تن به دزدی می دهد و خلاصه اینکه عاقبت نجیب زاده ای منجی این خانواده می شود و وحتی شاید با دختر این خانواده درمانده ازدواج کند و مسئله فقر و تنگدستی را  برای همیشه ازدنیا محو کند. ویا اینکه بگذاریم این خانواده از فرط فقر و گرسنگی بمیرد و کسی هم طبق معمول به رویش  نیاورد. خوب همه این چیز ها را که دیگران گفته اند- نوشته اند - نشان داده اند- سالها و بارها ما خوانده ایم و دیده ایم که چگونه مردم از زور گرسنگی می میرند و ما هر روز فربه تر می شویم. پس آیا بهتر نیست موضوع را فراموش کنیم و به همان دلسوزی و گفتن بیچاره (زیر لب) بسنده کنیم و مواظب سلامتی خودمان باشیم که خدای نکرده به قلبمان فشار نیاید .
نه. نمی توانم فراموش کنم. نگاهش را نمی توانم فراموش کنم. دستهایش را که می لرزید و اندام نحیفش را که در مقابل هیکل غول آسای پلیس گم شده بود را نمی توانم فراموش کنم. آن لحظه من با خودم بلند حرف می زدم. زیر لب نگفتم بیچاره. دلم اصلا برای او نسوخت. بلکه من در حالی که باخودم می گفتم - من هرگز قادر نبودم یک پلیس شوم - با نفرت از میان دو پلیس تنومند راه باز کردم و آمدم کنار تو که بیرون از سوپر مارکت منتظر من ایستاده  بودی. یادت هست؟! وقتی من بتو رسیدم ماشین پلیس هنوز هم آنجا ایستاده بود. من فقط یک لحظه به عقب نگاه کردم و برگشتم تا چیزی بتو بگویم. اما تو رفته بودی. و همین لحظه بود که آسمان غرید و باران بارید. باران اروپا همیشگی است. یکهو می بارد و ناگهان بند می آید. بعد آسمان سرخ می شود. بعد اگر خیلی از روز مانده باشد آفتاب رنگین کمان می سازد. واگر غروب باشد خیابان و سنگفرش ها برق می زنند. نمی دانی. شهر می شود مثل یک تابلوی نقاشی.
شب به اصرار تو بود که تلویزیون را روشن کردم. آسمان سوراخ آفریقا دهان زمین  خشکیده را از آب پر کرده بود. باران نبود که. آفریقا پلیس می خواهد چه کند.

۱۷ بهمن ۱۳۸۹

طرحی راجع به فرم و ساختار

دوست ناشناسی سوال کردند فرق بین فرم با ساختار چیست. این دوست ناشناس ادامه دادند که در ایران پاسخ قانع کننده ای بابت این سوال دریافت نکردند و اغلب پاسخ ها نا مناسب بوده است. به همین جهت من ترس برم داشته که نکند پاسخ من نیز عجیب و غریب و نا کافی باشد. با توجه به تنبلی من و مشغله ام خواستم پاسخی به این سوال ندهم. یا اینکه بگویم پاسخ به این سوال آنقدرها هم دشوار نیست و بعد دو خط توضیح روشنفکرانه بدهم و از دو جا کپی بدون ذکر منبع کنم و تمام. اینطوری دو حالت پیش خواهد آمد. بعضی ها می گویند به به - این بابا فیلسوف هم هست. عده دیگری هم حتما خواهند گفت گروه اول راست می گویند!! این وسط کسی هم ضرر نمی کند. اما بلافاصله با خودم گفتم- با آن گروه سوم چه کنم که خودم هم جزو آنها هستم! و هیچوقت کسی از آنها اسمی نمی برد. این شد که تصمیم گرفتم مطلبی را نه بعنوان پاسخ - بلکه بعنوان یک نظریه بنویسم. شما که نا شناس نیستید و حتما می دانید که من به فلسفه هم علاقمندم. همانطور که یکبار دیگر گفتم من عادت به تصحیح نوشته هایم ندارم و هر چه می نویسم فی البداهه و بدون بازنگری است. بنابراین خودتان می توانید مطلبم را غلط گیری و یا حتی ویراستاری کنید.
حتما می دانید واژه - فرم -  همان Form است که ما آنرا مانند یک کلمه فارسی بکار می بریم با این تفاوت که معنی اش در فارسی کمی دیگرگونه می شود. یا بهتر بگویم برای درک مفهومش ما کمی بیشتر به تفکر و گفتگو نیاز داریم. تا آنجا که من بخاطر دارم ما فرم را بمعنی - شکل, ظرف, صورت و ... بکار می بریم. اما شاید نزدیکترین معنی همان صورت یا ظاهر باشد. بسیاری نیز فرم را با سبک برابر می کنند که اصلا معنی درستی برای آن نیست. همانطور که فرم با ساختار معنی برابری ندارد. اما گاهی نیز در آثار متفاوت هنرمندانی خاص ما معیار مشخصی برای جداسازی فرم از ساختار و ساختار از محتوا نداریم. گاهی این عناصر بگونه ای در هم تنیده است که تفکیک آنها از یکدیگر کار بیهوده ای بنظر می رسد. اساسا این واژه مانند اغلب واژگان اینچنینی ریشه در زبان لاتین دارد و از فلسفه به ادبیات و هنر رسیده است. بنابراین نمی توان دقیقا همان معنی را که در فلسفه از آن انتظار داریم در ادبیات و هنر بکار ببریم. در بحث های نظری کاربرد و مفهوم فرم تعریف شده است اما در ادبیات و هنر بستگی به دوران و شاخه های هنری این وازه کمی مشخص تر و بعضی مواقع حتی پیچیده تر بکار برده می شود.   مثلا در نقاشی هر آنجه که بنظر می رسد یا دیده می شود فرم آن اثر است. خطها و ورنگ  بر سطحی که درون یک قاب جای گرفته صورتی (فرمی)  است که ممکن است دارای مفهوم ویا اصطلاحا محتوایی نیز باشد. بیشتر مواقع ما فرم را در مقابل یا در برابر و یا در کنار محتوا (محتوی) قرار می دهیم. یعنی اینکه ما فرم را برای نمایش یک مفهوم یا محتوا در خدمت می گیریم. در صورتی که بعضی از مواقع خود فرم - محتوای اثر است؟! مشکل اصلی ما تفاوت زبان و تعدد معنی واژگانی است که به فارسی برگردانده می شود. بطور مثال برای محتوی نیز چندین واژه متفاوت در زبان های آلمانی - انگلیسی و فرانسه وجود دارد که هر کدام کاربرد تعریف شده ای دارند. باید گفت ما بعنوان سرزمین شعر و ادب - واژگان دقیقی برای این مسائل در دست نداریم. بنابراین بسیاری از ما این واژگان را سلیقه ای معنی می کنیم. راجع به محتوی - موضوع و یا مضمون توضیح نمی دهم. تا از طولانی شدن موضوع بحثمان اجتناب کرده باشم.
اما ساختار که معادلُ Structure است همان فرم Form نیست. در واقع هر فرم یا مضمون و محتوایی یک ساختار مشخص دارند که پیکره آن محسوب می شود. فرم - ظاهری مشخص و عینی است که در اولین نظر دیده می شود و اغلب شناخته شده و معلوم است. اما ساختار اسکلت و بنیادی  است که در هر اثری می شود بطور نویی ساخته شود. بصورت دیگر می شود گفت فرم و محتوی بخودی خود اثری هنری محسوب نمی شوند. بلکه این ساختار یا پیکربندی و در رابطه قرار دادن زیبایی شناسانه مضمون و فرم است که تبدیل به تکنیکی خلاق برای بیان و به اشتراک گذاشتن یک اثر یا نظر می گردد.  ساختار سازی بمعنی ایجاد یک پیکره برای به هم تنیدن همه اجزا یک اثر هنری است که به زیباترین نحو بهم پیوند می خورد و پابرجا می ماند.  هر اندازه که این پیکره تناسب و جایگاه  مناسبتری داشته باشد به همان اندازه صورت یا فرم زیباتری نیز بدست می دهد. و طبیعتا به همان میزان در بیان مضمون کارساز تر خواهد بود. پس ساختار فرم نیست اما فرم بر ساختار استوار است.  چهره ای که زیبا است.اندامی که تناسب دارد و لبخندی و یا نگاهی که حس غریبی بدست می دهد بطور یقین حاصل ساختار مناسبی است که این مجموعه را به هم  پیوند می دهد. نا گفته نماند که هر مضمون یا متن و اثری نیز محتاج ساختاری مناسب با مضمون خود می باشد.  و خلاصه اینکه اگر فرم را به صدای زیبا و دلنشینی تشبیه کنیم - ساختار حنجره ای است که تکنیک خوانندگی را می دانند و شعری که خوانده می شود همان مضمون یا محتوی است که بخاطر صدای خوش و دلنشین و تکنیک مناسب به دل می نشیند و جه بسا آتش بجان می اندازد.
ساختارسازی  تعیین جایگاه عناصر سازنده یک اثر است که آگاهانه و البته هنرمندانه در کنار همم پیوند می خورند و تشکیل یک پیکر واحدی را می دهند. فرم صورت و شکل آن اثر است که بلافاصله به نظر می آید و دیده می شود. محتوی و یا مضمون همان جان اثر است که می تواند زنده و متشکل از لایه های بسیاری برای تفکر - اندیشه و زمینه حظ مضاعفی شود و یا اینکه نیمه جان و یا حتی مرده باشد. که باعث کسالت و اتلاف (اطلاف) وقت شود.

پلی برای حرفه ای شدن با دوربین Panasonic AG-AF101

پیش بینی ها در مورد استقبال از  دوربینPanasonic AG-AF101 درست از آب درآمد. این دوربین با قابلیت بکار گیری انواع لنزهای عکاسی و سینمایی مورد استقبال کاربران ویدیویی قرار گرفت. سنسور بزرگ بکار رفته در این دوربین بر محبوبیت آن افزوده است. ذخیره سازی ارزان با کدک AVCHD بصورت 1080i - 1080p تا 50fps و عدم نیاز به سیستم های گران برای تدوین و انتقال فیلم از دیگر مزیت های این دوربین می باشد. شاید تنها عیب این دوربین پشتیبانی تا 25Mbps باشد. در غیر این صورت می شد این دوربین را در جایی از جدول دوربین های حرفه ای قرار داد. اما با این حال این دوربین بازار فروش دوربین های Sony EX1-EX3 را به انتها رساند.
برای دیدن پست قبلی و مشخصات دقیق تر این دوربین اینجا را کلیک کنید.



۱۶ بهمن ۱۳۸۹

دانلود رایگان Titel-Plug-In for Final Cut and After Effects


شرکت Noise Industries نرم افزار مانیفستو Manifesto  و  FxFactory Free bies  (یک  برنامه کاملا رایگان Titel Plug-In) را به شما هدیه می دهد. کاربران فاینال کات و افترافکت با سیستم عامل Mac قادر خواهند بود بسیار سریع تر و ساده بروی فیلم های خود تیتر گذاری کنند.
برای رفتن به صفحه دانلود اینجا را کلیک کنید.